“現(xiàn)在，人們對外部世界的需求就不僅僅是《正大綜藝》時那些走馬觀花：去看看人家廚房是什么樣子，去看看人家在吃什么、穿什么，而更多的是對外部世界一種更深層次的需求”。離開《正大綜藝》多年后，楊瀾在北京的演講中這樣概括節(jié)目的“啟蒙”作用。而楊瀾，一直在用行動來詮釋著主持人的人格魅力。

　　
楊瀾較后一次主持

　　1989年底，中央電視臺《正大綜藝》節(jié)目在全國范圍內(nèi)招聘主持人，這是北京外國語英語系大四學生楊瀾人生中的一個重要機遇。

　　1990年4月21日開播的《正大綜藝》是中央電視臺檔益智類綜藝節(jié)目，以介紹異國風土人情為主要內(nèi)容，曾創(chuàng)下20%的高收視率，有兩億觀眾收看。這個數(shù)字意味著作為節(jié)目主持人，楊瀾在當時幾乎做到了家喻戶曉。

　　楊瀾應聘主持人的經(jīng)歷可以用“過五關(guān)斬六將”形容。初見導演兼制片人辛少英，楊瀾就拋出“女主持人不是一出場就給男主持人做陪襯，女性也可以很有頭腦”的觀點，并自信的表示“我不是很漂亮，但我很有氣質(zhì)。”辛少英發(fā)現(xiàn)她與眾不同：“這個女孩說話挺沖的，特別的卓爾不群”。七輪面試后，楊瀾從千名競爭者中勝出，《正大綜藝》的主持棒一捧就是四年。

　　在楊瀾之前的央視女主持人中，80年代的《新聞聯(lián)播》女主持邢質(zhì)斌等始終保持端正大方、正襟危坐、字正腔圓、擲地有聲的播音風格；“小春晚”《綜藝大觀》的主持人倪萍則是親切樸實如同鄰家大姐的煽情風格。楊瀾的長發(fā)形象和青春活潑的自然風格獨樹一幟。倪萍當時評價她是“比較純情的、伶牙利齒的、非常聰明的主持人，另外也是很博學、很年輕的主持人，屬青春派。”

　　搭檔趙忠祥較看好楊瀾的“靈活”。當時中國電視主持人都是念稿子的，楊瀾則可以自由發(fā)揮，她不會問“長江流經(jīng)那幾個省”，而是問“門后那根棍子是干什么用的”，輕松隨意的風格一下子抓住了中國觀眾的心。

　　從楊瀾開始，中國觀眾知道了主持人不一定要端坐電視機前、一板一眼地播報，也可以生動活潑、沒有距離。觀眾來信說“終于有女主持人可以在電視上大笑了”，當然也有爭議的聲音認為她“太放肆”、“不像個主持人”。

　　隨著楊瀾的成熟，主持界“女主持陪襯男主持”的定式也逐漸被她推翻。1990年到1994年，楊瀾是《正大綜藝》的主持人中固定的一個。四年時間里，她和姜昆、戴顯宗、趙忠祥都合作過，男搭檔如走馬燈變換，楊瀾穩(wěn)居其位。

　　除了風格與形式上的突破，楊瀾認為“主持人也能擁有自己的情感”，作為主持人她也嘗試進行一些價值和新觀念的輸出，這都是以往照本宣科的主持人沒有的。她曾跟觀眾講述自己尿床后央求父親不要把床單晾出去的故事，意在告訴年長的觀眾，孩子雖小，也有自尊心，父母與子女之間應該是平等的，不該一味采用強制、批評的教育方式。當時觀眾聽了這個故事之后掌聲雷動，可見沖擊之強烈。

　　楊瀾的成功使得后來的綜藝節(jié)目主持人深受影響，接替楊瀾主持《正大綜藝》的袁鳴一直難以擺脫“刻意模仿楊瀾”、“楊瀾第二”的尷尬。

　　1992年，楊瀾趙忠祥的搭檔從《正大綜藝》被搬到中央電視臺春節(jié)晚會，她站到了“一姐”倪萍的身邊。從嶄露頭角到登陸春晚，楊瀾用了兩年時間。此時她成為中國較炙手可熱的主持人之一。兩年后，26歲的楊瀾又一舉拿下首屆主持人“金話筒獎”——這是中國電視主持的榮譽。作為央視資深播音員的邢質(zhì)斌次榮膺該獎項是在2006年。

　　觀眾以海量寄信到節(jié)目組的方式表達了對楊瀾的認可。1994年1月23日下午，《正大綜藝》進行了第200期實況錄像，這一期是楊瀾較后一次主持。那天的趙忠祥身著白色的西服、藏紅色的領(lǐng)帶，旁邊的楊瀾是一襲桃紅色套裝。告別裝是一位熱心觀眾在來信中提議的，他說紅白搭配寓意“真誠的奉獻和有過的輝煌”。

　　《正大綜藝》捧紅了楊瀾，楊瀾則以作為主持人產(chǎn)生的明星效應作為回報。根據(jù)資料，《正大綜藝》前200期節(jié)目在全國收視率保持領(lǐng)先，1993年達到22.6-16.3%，和當時的收視率全國冠軍、擁有2億觀眾、平均收視率18%的“小春晚”《綜藝大觀》相比，并不遜色1994年，楊瀾在節(jié)目時出人意料的決定去美國深造。她離開后，伴隨著新節(jié)目涌現(xiàn)帶來的競爭壓力，到1996年，《正大綜藝》收視率從22%下降為2.5%左右。

“我一直在做的就是一件事：做一個溝通者，一個中國文化與外部世界的溝通者”。這是楊瀾對自己的評價。